在探索中發展新時代壁畫藝術

新中國成立以來，我國壁畫發展經歷了多個階段：1979年首都機場壁畫落成，標志著新中國壁畫藝術的一個高峰，自此，我國壁畫藝術進入新的發展階段，但之后經歷了漫長的低谷。2016年之后，城市的高速發展為壁畫藝術提供了重要的政治、經濟、文化平臺。同時社會對文化藝術的需求愈發旺盛，大眾希望通過藝術表達對美好生活的向往。這也為身處公共環境中的壁畫藝術提供了極好的發展契機，我國壁畫藝術發展又進入一個新的興盛期。

首先，壁畫藝術的發展空間極大拓寬，與公眾生活越發密切。我國傳統壁畫作品多服務于政治、宗教需求，自新中國成立后，市政辦公廳、外墻、廣場等公共空間成為壁畫藝術新的發展領域。視覺藝術的發展帶來了新的挑戰與機遇，一方面我們追求創作永恒經典的壁畫作品；另一方面我們吸收當下流行藝術的優長，擴展邊界，讓壁畫藝術持續煥發活力。2016年，中央美術學院壁畫系舉辦“世界街畫藝術展”，重新梳理街畫藝術的歷史沿革，重新定義“墻繪”，打破過去人們對涂鴉藝術的成見，正式從學術角度將這一“潮流”現象融入壁畫范疇。這不僅拓寬了壁畫的學術場域，更是對新時代背景下壁畫文化的深入思考。在此影響下，壁畫藝術家走出了“鄉村美繪”的第一步，近年來參與諸多美麗鄉村建設。將壁畫從“殿堂”帶到“民間”，使壁畫藝術充滿了泥土氣、煙火氣。

其次，壁畫作品與空間、人的關系更受重視。壁畫與建筑空間密不可分。首都機場壁畫落成以后，袁運甫先生撰文《壁畫問題探討》，對機場壁畫創作的問題進行深入的理論思考，提出了“壁畫與建筑的整體設計”的觀念?！氨诋嫾覒浞种匾暚F代建筑藝術和工程技術的變化和發展，并以新的藝術形式適應它?！庇^點的提出對壁畫界、建筑界產生重要影響。2019年落成的中山紀念圖書館壁畫《香山星座》總高42.6米，寬4.4米，縱貫七層圖書大樓，考慮到不同樓層圖書類別的差異性，在設計壁畫時將每層空間的主題做了最優分布，使壁畫與整體空間相協調的同時與各樓層圖書類別相呼應，讓作品和建筑空間、閱覽環境形成整體?？紤]到壁畫與觀者的關系，壁畫的發展還產生了新的趨勢——交互式作品出現。交互式壁畫改變了原有的輸入（壁畫的創作）與產出（壁畫的欣賞）之間關系，從源頭上解決了觀眾對作品的參與，觀眾可以通過與作品的互動達到參與“創作”的目的，讓作品更多樣化、更多反映觀眾的價值。2019年北京大興國際機場數字交互影像裝置作品《歸鳥集》就是很好的例子。

第三，壁畫中的時空維度更加多元化。2017年中央美術學院正式接受中華人民共和國商務部的委托為越中友誼宮設計制作了3幅壁畫作品。其中《山水相連 友誼長存》融匯了國情、文化、外交、民俗等文化內涵，并在藝術造型、風格形式和材料使用上取得了突破。隨著多媒體數字技術在壁畫領域的運用，影像技術有著與生俱來的四維空間、多維空間的表現力，其勢必為壁畫學科的發展提供新的可能。

第四，跨學科交叉互動更加頻繁帶來材料的多元化。李化吉先生曾說：“壁畫不是按照性能分類，而是以功能分類?！辈煌谄渌囆g門類，壁畫不是單一的畫種，它極具包容性，是一門綜合性藝術。藝術的表現手段和材料的豐富，使得壁畫的表現方式愈發充實也更加適應當代藝術潮流和時代的需求。

第五，相關產業長足發展，逐步完善。一幅壁畫作品的問世絕非僅憑一人之力。從作品的設計、采樣、制作加工、運輸、安裝調整到落成，不僅需要設計團隊的整體協作，也少不了強大的技術依托。2016年，高11.24米、寬11.44米的巨幅玻璃馬賽克壁畫——《黃河頌》在延安大劇院勝利竣工。該作品設計方案多次修改，單體幅面之大、細節之豐富、制作之難前所未有，對于藝術家和材料生產企業都是不小的挑戰。

在迎來大發展的同時壁畫藝術也不可避免地面臨許多問題。首先是商業廣告與壁畫藝術品之間的視覺沖突?，F如今大量商業廣告充斥公共空間，藝術品處于功能性、審美價值被大大削弱的尷尬境地，如何協調藝術品與商業廣告之間的關系是空間設計者和壁畫創作者應當重點思考的問題。其二，作品品質良莠不齊。伴隨著公共交通的快速發展，地鐵建設對于壁畫需求量大增，部分創作者缺乏對于項目周邊人文、建筑環境、藝術語言、材料語言等方面的綜合考量，導致作品主題不明確、缺乏藝術表現力。還有一部分作品雖然設計精良但制作粗糙，導致呈現效果不盡如人意。這就需要藝術家在提高自身創作水平的同時拓展思維、擺脫固定思維和創作模式化的束縛，拓展對于壁畫形式規律研究的深度與廣度。同時還要建立并完善作品審核機制，從設計、制作、安裝等多方位入手，保證壁畫作品高品質完成。其三，隨著時代的發展，新的建筑空間、人們的審美需求、裝飾需求等因素發生了巨大變化，我們需要與時俱進。因此，必須認識到時代變化給壁畫創作、教學帶來的新問題，在尊重觀眾審美取向的同時，弘揚傳統文化特色、引領大眾審美取向，并積極探索新的發展方向。

來源：文化旅游部